14年开始，我将原本分配给读书的一大部分时间与精力，转移到观影这件事。相比读书，观影这件事在坚持二字上更容易，电影是浓缩的故事，更短暂，更聚焦，同时对一个希望从场均分钟的电影里获得什么的人来说，要求也更高，需要在整个过程里更加投入，才能与好电影产生共鸣，又或者是得到一些什么。

年，截止12月26日一共看了部电影（包括电视剧），42部打5星，77部打4星，院线片看的数量依旧只占小比例，重点补了PTA，盖里奇，科恩兄弟，银河印象，JC尚多尔，彭浩翔，昆汀，罗德里格兹，保罗·索伦蒂诺，李安，今敏这些导演的作品。从8月底辞职到11月初，看了59部，中途对看电影这件事产生腻味。

整体来说，基本全年处于有目的、有方向的观影状态，尤其是年之前的老片，有很多部都特别喜欢，这也给“十佳”总结增加了很大难度。一定程度上，电影没有好坏，有选择，就一定是带着观影者自己的思考、理解以及喜好。比如说，在李安以往的所有电影里，我更喜欢他出道时拍的“家庭三部曲”《推手》《喜宴》《饮食男女》，而非大家更熟悉的《藏龙卧虎》或《断背山》，再比如今敏，最牛逼的是《未麻的部屋》，但如果选最爱的一部，我会说是《红辣椒》。

所以说穿了，看电影这件事个人感受居多，我是一个怎样的人，影响着我会看什么样的电影，只看完后做出怎样一个评价。今年第一次做观影总结，给出本年内最爱的一些片。如上所说，因为看的好片数量是很多的，而最终选择出的10部肯定不能说是最好的，只能说是我更偏爱的。其中考虑到类型、导演、地域等问题，会尽量综合所有电影的标签，同类型、同导演的电影只选其一。

最后，希望这份清单对你年的观影选择有所帮助，这样就将看电影从一个较为私密的事，转向了更加公众、更加开放的、同时也更有意义的层面。无论怎样，我还是希望这样的整理是有价值的，而不是炫耀数量，显示逼格。

年老片十佳（排名无先后）

恐怖分子（），杨德昌

《青少年哪吒》还是《恐怖分子》，这是一个世界级的选择难题。

这两部在感觉上的“相似”程度极高，但早生十年的杨德昌最终说了一个更健全的故事，不仅是中年危机与困顿，也是青年的空虚与晃荡。这两个不同年龄层的选择与行为，在同一个时代环境下融合、延续，最终互相影响，产生令人心惊的化学反应。从这一点看，《恐怖分子》在某种意义上包含了《青少年哪吒》。

相比杨德昌之前或之后的电影，这部比《一一》冷峻，比《麻将》有序，更加难以言说。如果用一个词来形容，“等待戈多”，“等待戈多”式的气氛与情绪累积，在假高潮后迎来残酷真相。全片真假呼应，相片、镜子、小说形成了具有时空感的道具，与几组人物一起切割了整个故事。

一句话总结：这部电影可以津津乐道很多年。

追随（），克里斯托弗·诺兰

诺兰早期的一部非常厉害的70分钟长度的电影。相比他之后的那些片，这部无疑低调、少为人知。但确是一部非线性叙事的经典。

《追随》的层次感很强，分阶段看，刚开始以为这是一部讨论都市空虚生活的哲思文艺片，但在科布入场后，慢慢演变成一部犯罪片，女主入场后，不知觉间又变成了情爱片，紧接着为爱犯罪，又成了犯罪悬疑片，而结尾的两次反转，非线性叙事神鬼不知间转换，直接带入高潮。放到如今的众多电影来看真是太难得的一部，叙事、人物、结构、剪辑都非常出彩。

这部电影PK掉同样很有层次感、逃逸线故事的《惊魂记》（，希区柯克），以及片美、结构棒、对人性有深度讨论的《最佳出价》（，朱塞佩·托纳多雷），还有新前挖掘很深的、描绘光怪陆离世界的《踏血寻梅》（，翁子光）。

一句话总结：没有深井冰，一切都有因。

木兰花（），PTA

PTA的才华在《木兰花》上体现的最极致。年这部电影上映时，观众们甚至将它与当年的《搏击俱乐部》《美国丽人》《成为约翰·马尔科维奇》以及《黑客帝国》相提并论。

故事上，这部电影讲述了犬牙交错的人生，我更愿意叫它人生奏鸣曲。出场的人物很多，互有关联。主核是感情，爱情、亲情、以及人性中闪闪发光的情感，看似要说几段失败的人生教训，却在一首wiseup响起后，不同角色的人生在某一个高峰时刻重叠在最低点，迎来了最妙不可言的反转，与高潮。

无缝粘合的多线叙事，长镜头及恰如其分的背景乐，妙不可言的台词与呼应，以及反转后高潮的神来之笔，妙不可言，叙事上有点像《低俗小说》，而内核则想起《东京奏鸣曲》。

一句话总结：“掉青蛙”是我看过的所有电影里最惊叹的神来之笔。

红辣椒（），今敏

今敏在我心里是绝对的大师，作品不多，部部做到了极致。尤其在故事结构的精致程度上，至今为止还未看到比今敏《未麻的部屋》《红辣椒》《东京教父》《千年女优》（同类型动画里对比）更厉害的动画作品。

今敏《未麻的部屋》几乎可以算是悬疑烧脑类电影的始祖，《梦之安魂曲》《黑天鹅》《盗梦空间》《恐怖游轮》《致命ID》等后面拍出的电影对这部动画都有致敬之处。但要说到我最爱的一部，绝对是《红辣椒》，梦对现实的入侵，以及梦境现实的混合体，往内深究，探讨的则是人的妄想、欲望与恐惧。

简单概括，《红辣椒》的故事发生在近未来、精神疾病多发的背景下，“梦境治疗”作为一类手段被初步运用，但却被人利用，恶意入侵梦境，试图通过这种方式制造一场恐怖袭击。动画电影里，今敏的想象力摆脱真人电影的多方桎梏，场景在梦境与现实间自由穿梭，失去边界。清晰而自由的表达，出神入化的剪接切换，隐性的设定与规则，不加限制的剧本事件发展，难以完全列举这部电影的奇妙之处。

一句话总结：今敏选择动画而非电影，很大程度上是为了做到完美。而他也确确实实做到了。

东京日和（），竹中直人

《东京日和》的入选，在这十部电影里，绝对是最带有个人喜好色彩的一部。

这部电影是荒木经惟与其妻阳子的故事，很简单，却很打动人。归根结底，这更像一连串的场景——在某个夏日午后，在最亲密的人逝去之后，一个人躺在凉席上细细回溯——而不是所谓的电影。所以情愫大于剧情，相比所谓的电影，《东京日和》极为私密，本质上它是荒木经惟的，也是有所有同样经历的人的。

很难列举出它在结构、人物上的设计有什么精彩之处，本质上来说，《东京日和》没有可以拿来胡吹一番的地方。但它却是我至今看过的最喜欢的一部片子，细节之处感人、细腻。中山美穗饰演的阳子是我的理想型，也是继《大话西游》朱茵饰演的紫霞之后，第二位令我无法忘记的屏幕里的女人。这样日式缓慢悠长调子的故事，不用讲太多，挑选一个有阳光的午后感受，就已足够。

一句话总结：柳川之旅，雨中弹石头，罐太郎，小船上熟睡，东京站台的奔跑……

伊莎贝拉（），彭浩翔

为了让《伊莎贝拉》挤进十佳，我放弃了所有银河映像的好片，包括《PTU》《放·逐》以及《龙虎柔道版》。但这部彭浩翔年拍的电影原本我是不看的，看完后却只觉得还想再看一遍。

因为金培达的原声，知道了这部电影。为什么这么喜欢它？首先澳门回归的背景下，这座城市的所处情境构成了一个迷人、粘稠的故事背景。杜汶泽贡献了最佳演技，梁洛施就算只负责美也能拿高分，这两个人与画面、与故事、与整个电影环境完全给我一种水乳交融之感，很轻易就可以将自己也投进去，与他们一起走在年的澳门街道，欢笑，争吵，纠葛交缠。

《伊莎贝拉》算是被低估的一部，也许某部分原因在杜汶泽不适宜的言论。但不说政治，只谈电影，杜在《伊》里的表演非常出色，恰好，这部在一众港片里脱出的“澳门片”将时代与个人结合紧密，前因后果交待清楚，且美的窒息，基本在我心里可与《心动》等几部并列。

一句话总结：发生在澳门的“最好故事”。

登堂入室（），弗朗索瓦·欧容

对于一个在潜意识里持续不断思考关于写作（没动笔主要是懒），且对写作相关非常敏感的我，《登堂入室》的可看点远远不只是电影本身的故事，这部片甚至可以作为写作课一看再看。

《登堂入室》让我想起《浪潮》，同样是老师玩火，同样是对人性深挖，但《登堂入室》却有着一个更接近现实社会及个人生活的角度。拿私密性来做比喻，《浪潮》是对极权、对外界的反思，与对人性共有部分、人的关系缔结本身的深挖，而《登堂入室》则是对内的思考，对我们所以为、所了解的自己的思辨。很难说，哪种玩火造成的后果对一个人来说是更可怖的，但我们发现，当人持有某种他人未知的或极具说服力的思想，有目的的对他人意识进行入侵时，个体与个体、个体与集体、个体自身所发生的变化，并由此引出的一系列行为动作都异常迷人，这类迷人导向的不可知后果，为故事的推进与节奏控制增添了多层次的味道。

当然，事实上我们周遭所发生的事情，总有一个角度是我们无法探知的，这部分猜测与现实实际发生的、不可逆的事件形成第一类反差，而电影事实与现实里我们对电影的猜测又形成第二类反差。比如，吉尔曼永远不知道克劳德的故事里，真实与编造的成分与比例是多少，他脑中“自我捏造”的部分与克劳德实际发生的部分是一类反差，而观影者“自我捏造”的部分呢？这二类反差所引发的思考性或许才是这个主题下，挖掘最深的那部分。

一句话总结：人最应恐惧的，是未知。

美国往事（），赛尔乔·莱翁内

能不能说，在某种层面上，《美国往事》就像是美国版的《悲情城市》？

由一个人穿起一段历史，而这段历史与这个人的一生都是被命运所推动的。对于这样一部时代感极强的作品，难以言表的东西永远比能够说出的多，至今我记忆最深的，依然是少年时代，黛博拉与面条与几个伙伴们无忧虑的那段时光，以及年老的面条回到纽约时的神态表情，岁月在这一刻的对比下显现无疑。

这部电影就像一首优美的爵士乐章，无可挑剔，而电影中间适时响起的几段曲子，更令人唏嘘。

一句话总结：一个人就是一个时代。

八恶人（），昆汀·塔伦蒂诺

《低俗小说》是经典，但在将近20年后，我更想谈谈《八恶人》。

从《我最好朋友的生日》到《八恶人》，昆汀的成熟体基本在这部电影里，完整的展示在我们眼前。也许他的电影开始套路，陷入个人模式，无法再像之前一样带来太多太多的惊喜。但不可否认的是，他已经将自己的名字刻在电影史上，创造一种流派了。章回式，话唠，恋脚癖，探讨历史哲学人文，以及突如其来的爆头快感……所有“昆汀”式的元素在《八恶人》里集结。

所以，最终我们还是要感谢昆汀，感谢他的恶趣味、他的审美、他的致敬、他每一部的变化与惊喜，感谢有这样一个导演，能够持续不断地提供不腻味、不煽情、不故作深刻的电影，让我们在欢乐后留有余味。

一句话总结：导演，下回你想跑一位什么样的龙套角色？

老片十佳在最后一部上卡住了，实在奇怪。我看着自己挑选出的推荐片单，很多部都值得推荐，却犹豫着不知该把哪一部塞进这个位置。《一次别离》《推手》《绝美之城》《漂流欲室》都在备选之列，但总觉得差了一点什么。

总结起来，如果是在年，这份清单上一定会有王家卫，会有金基德，会有锡兰，但这三位的大部分作品都在15年看完，16年看的寥寥几部都不是他们最出彩的那部分。而如果这份清单可以加上电视剧，我一定会毫不犹豫的将《胜利即是正义》给加进去，但对于强迫症严重的我而言，那会很奇怪。

所以，最后还是决定将这个位置空置，后续补上一份完整版的年老片推荐清单。我知道你们一定有谁看过其中许多部，又或者很多都没看过。无所谓，有时间时挑出几部没看过的打发时间就好。

盗钥匙的方法，

踏血寻梅，

八恶人，

登堂入室，

激战，

大师，

阅后即焚，

不羁夜，

沼泽地，

单身男子，

新世界，

恐怖分子，

红辣椒，

追随，

漂流欲室，

惊魂记，

步履不停，

美国往事，

黑色大丽花，

放·逐，

柔道龙虎榜，

危楼愚夫，

转轮手枪，

木兰花，

利益风暴，

至暴之年，

一次别离，

最佳出价，

尼罗河女儿，

青少年哪吒，

独行杀手，

金福南杀人事件始末，

买凶拍人，

谜一样的双眼，

PTU，

旅行终点，

东京日和，

伊莎贝拉，

我和厄尔以及将死的女孩，

低俗小说，

喋血街头，

蝴蝶，

绝美之城，

推手，

卡萨布兰卡，

情书，

岁月神偷，

千年女优，

如父如子，

东京教父，

坏小子，

秘密特工，

末路狂花，

买凶拍人，

逍遥骑士，

最后，祝大家年看片愉快。